春嬌與志明 (電影)

毋容置疑，彭浩翔是香港近十年來，最有資格被稱為「鬼才」及「難以取代」的導演。原創性，不必多說。難以預測，也早有心理準備。把諸多課題與元素放在一起，再以自己的風格去呈現，亦領教過。充分本地(粗口)，讓香港人看得份外親切，是他「真我個性」的招牌。但最難得的，是彭浩翔的作品，是極少數，屬於「不靠主角、綽頭、特別效果、拍攝技巧或電影符號」，也能吸引觀眾去親身「看」的電影。跟絕大部分，單憑詳細劇情已經可以猜度到內容的作品，不可同日而語。

《春嬌與志明》的故事，承接《志明與春嬌》。於片長約兩個小時裡，繼續探討當代的「愛情現象」，包括：性與愛，兩性相處，男女心理與思維，個人心理成長、多角關係及趣怪的兩性社會現象等，途中並不忘加入大量的「串星」(包括：鄭伊健、黃曉明、黃馨平、詹瑞文等)、金句及笑料。

像電影裡所涉及的現代男女「離離合合」與「多角關係」，其實早見於面書的感情狀況設定的「複雜」或「一言難盡」。難得的，是彭浩翔能以「既輕鬆又細密」的鋪排，把當中的問題以「電影敘事形式」呈現出來。很多場男女主角的「回憶與現實交融」的片段，其實拿捏得都相當準確和感性；而眾多配角在各場景中穿插的對白，則代表了廣大觀眾的發言。

《春嬌與志明》，一如彭浩翔以前的電影，純粹提供一個平台、框架與視野給觀眾去經歷、參與及體會。於是乎，在觀看電影的過程中，部分男觀眾也許會化身成志明(余文樂飾)，從心底裡去替他的行為解話；而餘下的，會變成SAM(徐崢飾)，擁抱著自己的「遇人不淑」。女觀眾呢？要化身成春嬌(楊千樺飾)去作投訴的，會佔去半數；但相信認為自己是優優(楊冪飾)，「愛上一個不應該愛上」的，也不會少。

火車站一幕前後，志明反複強調春嬌有否給自己「戴綠帽」的問題，表面上雖裝作若無其事，卻充分反映了無論時代怎樣進步，男女之間，所謂「開放式關係」，仍屬「不對稱」。

電影故事以溫馨團圓結終，願現實中男男女女的故事也是一樣。高度推介！

春嬌金句：我本來打算消滅志明，卻發現我原來變成了另一個志明！
片末的驚喜片段：
http://www.youtube.com/watch?v=AlEyRHiHgyM&sns=fb&fb_source=message

預告片：
http://www.youtube.com/watch?v=RJxJZI7i9nw

製作特輯：
http://www.youtube.com/watch?v=Njuclg1lHGY&feature=g-vrec&context=G258c449RVAAAAAAAAAA
http://www.youtube.com/watch?v=2jl_CUb5EvE
http://www.youtube.com/watch?v=1pPYcos3a7Y

官方網站：
http://www.mediaasia.com/loveinthebuff/tc_main.html

相關影評：
http://movie-stephen-hk.blogspot.com/2012/04/dvd.html

鐵娘子：戴卓爾夫人傳 (The Iron Lady) 〔電影〕

真正偉大的政治領袖，通常都具爭議性。他們一般都擁有超越時代的眼光，而且勇於推行改革。一方面，他們需要顧及民眾的訴求，而另一方面，他們也會堅持自己的信念。上一世紀英國在位時間最長、其中一位公認最偉大及唯一的女首相戴卓爾夫人，正是當中的表表者。

戴卓爾夫人在任英國首相時，正值全球國營企業氾濫、褔利主義抬頭的年代。而她被後世人稱為「戴卓爾主義」的強硬市場主導的政策取向，則改變了當時的政治風氣，令世界有了另一番的新氣象。

戴卓爾夫人畢業於牛津大學，一生經歷無數政治上的困難與挑戰。由下議院議員、內閣大臣，一直做到首相，再轉而出任後座議員。晚年則身體欠佳及患上腦退化症。

戴卓爾夫人初上任英國首相時，既要處理前工黨政府的福利政策爛攤子，又要應付北愛爾蘭獨立份子的威脅。外交方面，冷戰仍未結束，蘇聯與美國之間的角力仍持續。正在大刀闊斧要削減政府財政支出之際，又遇上阿根庭佔領福克蘭群島的事件，不得不花鉅額軍費與之開戰。之後，經歷中英就香港主權問題的談判，及後來歐洲經濟共同體成立時的貨幣爭議過程，於1990年在保守黨內的反對勢力攻擊下辭職。電影《鐵娘子》，除了中英談判外，基本故事就是以上述的事實為基礎。

梅麗史翠普的演技，已達神級水平，固然毋庸置疑。而電影內的很多細節，都值得討論與欣賞。比如：寫戴卓爾先生與戴卓爾夫人之間的互動，就很真實細緻。求婚一段，簡單兩句對白就指出，於當時保守的英國社會裡，「作為雜貨店東主的女兒」的被認可程度，遠遠比不上「作為成功商人的太太」。而戴卓爾夫人競選保守黨魁一段，則勾劃了政治化妝師的重要性。此外，對英國下議院的鏡頭描述，亦或多或少增進了觀眾對它的認識，相信對政治有興趣的朋友，能發現更多。

精警的對白，亦有很多。像戴卓爾先生向戴卓爾夫人說：「妳可以把影像倒播，卻不可以返回已逝去的日子。」戴卓爾夫人一開始時說：「做人要有所作為。」；「永不跟極端份子妥協。」於退下火線後，則向政界人物說：「時下的人，太重視其他人的感覺，卻忽略了自己的想法和意見」；「為政者，要有自己的立場和原則」；「一個有為的政府，在推出政策時，寧可承受一時的責罵，也要為未來的幾代人著想。」

電影的象徵意義，也很豐富。比如：借戴卓爾先生象徵那些一去不回的美好時光。又比如：結尾一幕刻意讓戴卓爾夫人去洗茶杯，去回應電影初段，少女戴卓爾答應下嫁時向戴卓爾提出的要求。

傳記電影大部分，都是隱惡揚善的。沒有重現「在北京跌倒」的一幕，是意料中事。不提他兒子馬克的醜聞，則是仁慈。

預告片：
http://www.youtube.com/watch?v=ksQLuqaNYD4

維基百科：
http://zh.wikipedia.org/wiki/%E7%8E%9B%E6%A0%BC%E4%B8%BD%E7%89%B9%C2%B7%E6%92%92%E5%88%87%E5%B0%94

穹蒼下的女神(Agora，或譯作：城市廣場) 〔DVD〕

這是一部由艾美尼巴 (Alejandro Amenábar)執導的非荷里活主流式鉅製。由曾主演《盜墓迷城》的金像女星麗素慧絲(Rachel Weisz)擔綱，飾演公元四世紀在羅馬帝國統治下，被尊為「亞歷山大港的海珮蒂亞」(Hypatia of Alexandria)的埃及著名女數學家、哲學家和天文學家海珮蒂亞。故事詳述海珮蒂亞下半生的傳奇與悲劇命運。電影製作費高達五千萬歐羅，曾在西班牙的 Goya Awards 中獲提名最佳導演、最徍電影和最佳攝影，並得到最佳原創編劇獎。

電影畫面由對星體的運行軌跡的討論開始，最終以神殿的穹頂(圓形天井)作結，充分體現海珮蒂亞半生追尋「哲學真理」與「天文學真相」的熱枕。海珮蒂亞所身處的年代，正值羅馬帝國開始衰落，基督教正式崛起，政治宗教有微妙的牽引關係。而電影則見證了當時在亞歷山大港的基督徒，由被「非基督徒」壓逼，到奪得被充分認可的地位，再到反過來逼害「非基督徒」的整個過程。而電影中間有一幕，講述「非基督徒」被逼退守到圖書館，海珮蒂亞等人慌忙之中，不顧性命安危卻趕緊執拾一些重要典籍離開，頗能道出知識於海珮蒂亞心裡的位置。而電影自中後段起，多次描述她對圓形宇宙軌跡的探索與質疑，則很能展現海珮蒂亞的單純與毫無雜質。

無論在真實的歷史裡，抑或在電影的橋段上，海珮蒂亞的結局，都是惹人同情的。熱衷權力的宗教領袖與政客，都喜歡把擁有智慧的人推上絕路，而罪名都不外是：迷惑人心與使用巫術。在電影裡，海珮蒂亞先被人在神殿內脫清光，然後被扼死。在真實裡，她的屍首則被撕碎，散落在街上，然後被燒掉。但無論如何，這一幕都標誌著人類歷史上的「非理性」與愚昧。

片長超過兩小時，值得細心欣賞。

預告片：
http://www.youtube.com/watch?v=BVOkuVsN56g

相關資料：
http://episte.math.ntu.edu.tw/people/p_hypatia/

桃姐 (A Simple Life) 〔電影〕

挾著幾個國際性電影大獎，再加上劉德華的號召力，《桃姐》的票房報捷，是意料中事。但讓人想不到的，是電影的內容，的確精彩，而且能做到許鞍華一貫以來「言之有物之餘，毫不渲染、誇張」的風格。故事主線是主僕之間的情誼，但寫的卻是最簡單直接的人與人之間的關係。

曾經看過相關的報導說，在真實桃姐的遺物裡，主要有兩個大的樟木櫳，內藏著她家中的少爺和小姐們小時候的相片、幼稚園校服和一些他們兒時作表演時的戲服。而這種對物件的感情依戀，正反映舊式人物的情感處理。儘管未必口聲聲說「我愛你」或甚麼的，而那些物件在生活上亦已經再無實用的價值，但卻仍然會將它們珍而重之，以掂念那些已經「一去不回」的時光。而人與人之間，年復年的緊密相處，又怎可能止於角色上的功能關係？感情上又怎可能不貼近？

電影的一頭一尾，有幾幕是全無對白，僅呈現主僕間生活上「平凡中的平凡」的細節，效果出奇地好。而導演許鞍華在詳述故事的過程中，甚至在一些觸及死亡的環節上，刻意的多番留白，及加入輕鬆橋段，亦足見她對故事的駕馭能力及在導演技巧上的高明。葉德嫻的演技是「高明而細緻」，舉手投足都完全融入角色，特別是聲線的高低和節奏，會讓人很容易相信她正是桃姐本人，多次獲提名及奪得女主角獎是名至實歸。

而也值得一讚的，是片中還有許多演技亦達爐火純青的綠葉，像：秦沛、江美儀、秦海璐、黃秋生和梁天等，演出都舉重若輕，讓角色能活現觀眾眼前，也令電影增加了真實感。而故事枝節裡的老人院問題(濫收費用、部分老人長時間沒有家人探望)、老人的親「子」情結(金姨雖被兒子棄養，卻仍等兒子而不是女兒來接過年)和老人的性需要(堅叔借錢嫖妓)等，都值得大家思考和社會關注。

劉德華很努力去演，但卻多了一份霸氣與剛陽味，未能完全呈原型人物現梁羅傑(Roger)的平穩沉實的特性，算是美中不足。

預告片：
http://www.youtube.com/watch?v=cGGoxABaEaI&feature=related

饑渴誘罪 (Thirst)〔DVD〕

由《復仇》、《原罪犯》和《親切的金子》的導演朴贊郁所製作的《饑渴誘罪》，繼續血腥、暴力，也繼續探討人類的原罪及古怪心理。故事說由宋康昊所飾演的神父尚賢因參加非洲的神秘疫苗試驗計劃，受到病毒感染，變成了傳說中的吸血鬼：要靠人血維持生命，擁有神奇的復原能力，五感敏銳無比，力大無窮，且有一身異於常人的跳躍本領，但是也怕見陽光。而在機緣巧合下，尚賢遇上了舊朋友康宇及其妻子泰珠(金玉彬飾)，並與泰珠發展了一段不倫的關係。

本來，把不同的東西拼湊在一起，是韓國電影一貫以來的本事之一。像今次《饑渴誘罪》混合情色、暴力、血腥、神怪、幽默等元素於一爐，電影的上半截也的確令人一新耳目。而導演企圖透過男主角的內心爭扎，去展示人類的原罪與救贖、被動與軟弱，也屬於一個不錯的嘗試。但偏偏電影拖得太長，枝節太多，卻令電影由中後段起，即讓人開始看得不耐煩，也干擾了導演精心安排的結局。換句話說，儘量導演想透過故事兩位主角最後的「殉情」，去結束他們對諸多困惑的問號，但觀眾卻也已經缺乏力氣去追究了。

而無容置疑的事實之一，是於這部電影內，有很多朴贊郁式(或韓式)的變態邏輯與符號，像：剪刀、魚勾、血和窒息等，並非一般人都能看得懂。像康宇一家人於各方面的莫明其妙，又或者是尚賢在思想行為上的二元分裂，都不易令人清晰明白。

電影的整體，瀰漫著一種古怪而特別的魅力，仍值得一看。

預告片(1) ：
http://www.youtube.com/watch?v=T0i79Ls3s4o

預告片(2)：
http://www.youtube.com/watch?v=Qcrz7-ynetw

奪命金 (DVD)

電影《奪命金》的英文名稱是：Life Without Principle，是一部杜琪峰這幾年間，一而再，再而三，針對香港資本主義、金融市場現況而作出批判的電影。整齣電影的結構，採用近年港產常見的「環迴敘述模式」，即：由用不同人的角度去描述同一件事發生的經過，再經由故事的情節去述說牽涉其中的人，各自發生的故事。

故事由一宗搶劫傷人案開始，再經由銀行職員Terasa(何韻詩飾)、黑道中人三腳豹(劉青雲飾)及警隊督察張正方(任賢齊飾)三個人各自跟錢銀投資及借貸的故事連結起來，並由此述說時下香港人跟金錢(遊戲)之間的畸型關係。人物設計都真實。何韻詩和劉青雲，都能演出角色的血肉。盧海鵬飾演的鍾原，很有詹培忠議員的影子，而他與Teresa短短的一段對答，即勾劃了現時銀行牟取暴利的手法。而由蘇杏旋所飾演的娟姐跟Teresa購買金磚四國的基金的一段，則很能觸動有過同樣心情與遭遇的觀眾。覺得投資或所謂「錢滾錢」的遊戲，根本就是個大騙局，小市民根本沒有甚麼保障。而在生活壓力下的人，亦祇能隨波逐流，開始忘掉所有的原則，呼應了電影Life Without Principle的主題。值得一看。

預告片：
http://www.youtube.com/watch?v=hIxqLIa11Dc

Laughing Gor之潛罪犯 (DVD)

《Laughing Gor之潛罪犯》是香港電視廣播公司跟邵氏電影公司的聯合製作，由邱禮濤執導、梁家樹監製。故事繼承電視劇《潛行狙擊》的劇情發展而來，涉及新臥底行動、國際犯罪集團和警隊高層。而人物方面，則除了Laughing(謝天華飾)和姚可可(徐子珊飾)外，加入若干新角色。

說得直接一些，港產片的臥底橋段發展至今，已經很難再有新意。加入甚麼國際販毒集團及說警隊一哥也牽涉其中的情節，都祇能博得觀眾一笑。更何況所謂驚天陰謀與神秘組織一類的綽頭，也一早在其它同類電影中出現過不下數十次，已很難激起觀眾的遐想。但這部《潛罪犯》也仍有一點是值得讚賞的，那就是對由吳鎮宇飾所飾演的霍天任(教授)的思想，有較深入及完整的描述，雖仍見支離破碎及膚淺，但相信曾採取某些反社會人士的真實個案作參考！

整齣電影對香港警隊和懲教處的描述，讓人覺得太兒戲。而無論杜汶澤也好、文詠珊也好、惠英紅也好、麥長青或金剛也好，都難令人有甚麼深刻印象。純粹娛樂，不抱甚麼期望的，可以一看。

預告片：
http://www.youtube.com/watch?v=CVK9sdWLTbE

昂山素姬 (電影)

一個清雅、漂亮的名字，再配上一張樸素的臉孔，這就是緬甸國父昂山將軍的女兒、一九九二年諾貝爾和平獎的得主：昂山素姬(拉丁拼音：Aung San Suu Kyi, 1945 - )。

昂山素姬家勢顯赫，父親昂山將軍曾經跟日本人關係密切，並帶領緬甸人民從英國人手中獨立；母親馬芹琦原先是個護士，丈夫死後善用人際脈絡當上駐印度的外交官；而昂山素姬的丈夫米高阿里斯(Dr. Michael Aris)，則是牛津大學聖安東尼奧學院內著名的南亞研究學者。卓越的家庭及政治背景，讓昂山素姬的人生，註定要有一段不平凡的經歷。

一九八八年三月，昂山素姬因回國探望中風入院的母親，剛巧遇上緬甸軍方對群眾的武力鎮壓，在自己祖國的民主力量的感召下，昂山素姬於同年八月向緬甸人民作了第一次的公開演講，然後於九月成立緬甸全國民主聯盟並擔任其總書記，決心要帶領自己的祖國走上民主的道路。二十多年間，昂山素姬多番跟緬甸軍政府交手，多次受到暗殺威脅，及前後經歷共長達十五年的軟禁。

電影《昂山素姬》開首時，是敘述於昂山素姬三歲時，她父親被政敵派人刺殺的經過。然而，整齣電影故事的主要情節，卻是圍繞由一九八八年，由昂山素姬回國探望母親起，到一九九九年，其丈夫阿里斯於在英國病逝為止的一段時間內，昂山素姬跟其丈夫及家人之間的被逼分離與幾次短暫的相聚。當中特意要顯出昂山素姬夫婦二人之間的情深與契合，與及緬甸軍政府的迷信、殘忍與冷酷無情。

這齣電影的缺陷，其實相當明顯。除寫昂山素姬夫婦間的深厚情誼的一條主線，寫得尚算「到位」及詳盡外，其它相關的一切資料，都缺乏交代。沒有用合理的篇幅勾劃昂山素姬對民主的看法，連她一次較完整的演講都沒有在鏡頭前出現過，是電影的弱點之一。沒有對昂山素姬在政治上的對手稍作交代，甚至是名字也沒有奉上，是電影的弱點之二。沒有認真找些南亞裔演員去演好電影內的大部分角色，鏡頭前祇見有些怒目、有些含笑，是電影的弱點之三。

楊紫瓊演昂山素姬，算是「形似」及「盡心盡力」；但飾演其丈夫米高阿里斯的大衛杜里斯的演繹方法，卻很值得斟酌。前者，演不出昂山素姬的「外柔內剛」，祇能一貫的「外剛內柔」；後者，演不出阿里斯的浪漫與柔情，演來倒似昂山素姬的慈父多於情人。而導演洛比桑於處理這齣人物傳紀式電影時，亦既未能充分彰顯出於昂山素姬所處的政治現實的複雜性之餘，也拍不到緬甸人於非理性的社會環境下的激情、悲哀、無奈與與恐懼。

昂山素姬的名句：
人們經常問我，我們甚麼時候能得到民主？我總是告訴他們，你問問你自己。你問問自己為民主做了甚麼，你也就回答了自己。如果你甚麼也沒做，你沒資格去問這個問題。

預告片：
http://www.youtube.com/watch?v=kQzdqu6hcAk

沈旭暉談昂山素姬：
http://www.goyeah.com/index.php?control=yeahtv&movie_id=1423&btid=ipda668559

相關資料：
http://www.youtube.com/watch?v=mPkN-YgVPFw&feature=related
http://www.youtube.com/watch?v=7qB1mfz4MdM
http://zh.wikipedia.org/wiki/%E7%BF%81%E5%B1%B1%E8%98%87%E5%A7%AC