《韓式飯捲與日式飯糰》(電視劇集)

由赤楚衞二和姜惠元主演的這齣日劇，換了在10年前，應該會是一單更大的娛樂新聞。可惜的是，在多媒體的世界與多元播放平台上，電視劇集的影響力已大不如前。再加上，一來，潮流轉向短劇。二來，多國合作組成的女團，已不新鮮。所以，這次日韓合作，變得無甚特別。

然而，本劇的致命傷，是男女主角，由選角與角色設定，都有問題。男主角，不是不英俊，但就是欠了些「反差感」與「魅力」。女主角，不是不吸引，但就是太樣板。而由二人飾演的角色，既非資質特別高，亦非純愛典範，於是就讓觀眾難以投入。

日劇，其實是有幾條主要公式的。以戀愛為主題的，主要是：失落於理想的二人相遇  - 俊男美女 - 純愛 - 互相欣賞及燃點希望 - 誤會 - 分開 - 「好人」讓愛 - 重逢 - 確認！

可能本劇開始不久二人已發生關係，令到日劇原有的必勝公式失去了燃料。再加上劇中無法給予女主角合理的才華與能力暗示，故令劇集到中段，已顯得推展困難。

話雖如此，但日韓編劇在劇中刻意注入的日韓文化差異元素，仍是值得欣賞的。像值得中國人也參考的：日本人在公車上，不聊電話；日本人在公共場合，不高談闊論；日本人仍慣常使用手帕等。

此外，日韓劇符號，亦到處可見。比如：日劇裡的相互奔赴、避雨。韓劇裡的媽媽、閨密與大哥。

整體而言，分數仍比及格的，高出一點。可以一看。

 

再見UFO (電影)

除非內容結構和主線都非常清晰。否則，電影還是要親自入場觀看的。

入場前，祗知這是2019年疫情前的舊作，但卻不知道演員有哪幾位。入場後，才知道有徐天佑、黃又南、蔡卓研和衞詩雅。看了很久，又發現幾乎所有在這幾年終於冒出頭來的演員，都在裡面。

劇本，於我眼中具意識流特性。雖含「科幻」成份，但總能在混亂中統一起來。而當中穿插的香港故事，又是另外一種滋味。

電影旁白，由故事其中一名UFO目擊者以第一身唸出。然後帶出幾位童年友伴各自成長的故事，有悲有喜，但以苦澀居多。有血癌患者、有經歷童年傷痛而為口奔馳的、也有辛勤工作的。然而，就是各自迷失於地球的軌道上。

電影結尾前的十多分鐘，為整齣電影作了強而有力的總結。情節也許科幻，但所點出的道理卻真實。人生，的確要靠信念，才可以走下去。

其中一幕，觸動我心的，是黃又南所飾演的角色為其去世的祖父買煙作送別。剛巧幾年前與我關係疏離的父親離逝前，我也做過同一樣的事。所不同的，是電影中人，買的是「長好彩」，而我買的，是「555」。

電影，也令我想起《多啦A夢》的幾位主角間的友誼。的確，沒甚麼比兒時玩伴間的友誼更親密。也沒有甚麼比失去童年時代的見證更沉痛。

電影敍事迂迴曲折，美感欠奉。但勝的，也就在它的粗糙與樸實無華。當然，也有影評人說電影隱喻香港的時代變化。但電影於此是沒有發言權的，它的意義得由觀賞者自行決定。而我一開始時說「電影具意識流的特性」，原因亦在此。

《癲造之才》（至尊馬蒂 / 橫衝直撞）

先佩服香港電影商為這齣不拘一格的電影，起了一個奪目的名字《癲造之才》，讓它勾起了我的注意。說坦白，直譯《至尊馬蒂》也不是不好。但配合這齣電影的整體風格，《癲造之才》的確比較合適、傳神。

這齣類近胡鬧劇的電影，既不算是勵志，又不算是反傳統。反英雄主義，是肯定的。但劇情由一條主線擴散到許許多多的分岔，再配合諸多意外和巧合的創作，歷來亦不算少。


開場和結尾前的幾分鐘，的確似是出自癲才之手。由原始狂歡的性到見到初生兒子父親的眼淚，用鏡頭交代得一清二楚，沒有用多餘的對白解說。

主角Timothée Chalamet，是非一般的英俊，並配合旁側刻意營造的懷舊古典美學，連女主角、配角的每一次出埸，其實都為男主角的角色塑造加分。

我特別喜歡當中幾幕隱喻式的性愛鏡頭，雖然不算是美女，也沒有裸露，但就可以帶動觀眾的神經想像。

幽默式混亂，在電影中所佔的位置，比電影中連綿不絕的對白重要。看得到比「看得懂」也更重要。


故事是一個對乒乓運動「既有天份又有想法」的男人，用盡方法希望有朝一日可以拿到世界冠軍。先失意於倫敦的比賽，敗於日本的選手。後再不惜一切要去日本跟宿敵再決雌雄。途中遇上老奸鉅惑、過氣女明星和黑邦頭子。

不落俗套的地方，也是讓我看得非常高興的落墨處，是全齣電影完全沒有提及甚麽輸了之後「痛定思痛」及「潛修苦練」。而祇是看到男主角瘋狂的性。

一齣讓人在電影院內看得很開心的另類電影！